很奇怪，雖然唐詩和宋詞都是中國文化的典范巔峰，但是我卻對詞更加喜愛。大約是因為，填詞雖然也有格式和規律，總覺得比詩要自由活潑得多，而且它可以根據不同的人，填寫出不同的感覺。

所謂上不封頂，就是對詞的說法，這個用在詩，尤其是唐詩上面就不合適了。比如李白的《靜夜思》或者孟浩然的《春曉》你就沒有辦法再做一次類似的嘗試，要做就是東施效顰純粹是獻丑了。

所以做詩填詞，詞可以填。而填詩聞所未聞。當然唐宋各有風騷，你要說誰強誰弱，只能告訴你，唐朝有詞，但是大家更喜歡詩，宋朝也有詩，但是大家又愛上了詞，都是因為喜歡而促成了它們的繁榮。

你看，今天為什么沒有人能寫出唐詩宋詞的境界了，或者隨隨便便就寫出來的那種從容感，還不是因為傳統文化不被重視，也可以說沒有與時俱進而被淡忘了。

還有就是，很多人都推薦唐詩宋詞的各種經典，就是沒有真正愿意去繼續去書寫的人，已經足夠熱情的讀者了。背得熟悉的人倒是不少，也有很好的群眾基礎，但是今天，對文化特別是傳統的文化底子差了，就是想成為都不行。大多數是為了裝某某或者應付考試而已。

有人對此不以為然，認為唐朝和宋朝的那些大文豪到老百姓，就把這兩種題材給做絕了，沒有考慮給后人留飯。后人呢？越來越多的傳統文化成為教材，難免沒有欣賞到它們的美，反而覺得這是讀書任務，現在的教育都是看成績為導向，從來不去分孩子的適配度。

反正成績好的學生，一切都好，成績不好的學生，什么都差，就這樣好的成績保持他的成績，卻未必有一個好的人品和人格，反而一副不可一世的嘴臉。而差生呢？要么破罐子破摔，要么被大人打得受不了，最后也廢了。后來如何呢？那就看造化了。

跑題了，打住。今天我本來想寫一首自己最喜歡的宋詞，但是其實一首怎么夠。不過非要寫一首那么歐陽修的《蝶戀花?庭院深深深幾許》我喜歡。

我有時候，難得去解讀，因為“庭院深深深幾許”和“淚眼問花花不語”兩句話，我就足夠記住它一輩子了。

歐陽修，就是那個不到四十歲就敢稱自己是老翁的人，可以想象他有多自負的才情才能這樣，醉翁可不是稀里糊涂的人，他感情充沛，還無比犀利，總覺得歐陽修跟蘇東坡比起，歐陽修的文氣太重了，個人不是很希望他的政治主張，若不是他過于重視文化輕視武功，宋朝后期也不至于屢遭蠻夷騷擾，最終亡國。

但是他的文章和對后輩的重視提攜，也確實發掘了不少人才。歐陽修并不是一個適合幫助皇帝治理國家和維護穩定的人，但是他卻能通過自己的才華去激發更多的人在宋朝有所作為，可惜他弱于法度和兵法，不然就完美了。

歐陽修的作品，無論散文詩詞都是極好的，而且并不消極和無病呻吟。你要是讀過他的《秋聲賦》就知道他的志氣和胸襟。

填詞不少的他，似乎很酷愛《蝶戀花》而這一首是其中的佼佼者。

此詞描寫閨中少婦的傷春之情。上片寫少婦深閨寂寞，阻隔重重，想見意中人而不得；下片寫美人遲暮，盼意中人回歸而不得，幽恨怨憤之情自現。全詞寫景狀物，疏俊委曲，虛實相融，用語自然，辭意深婉，尤對少婦心理刻畫寫意傳神，堪稱歐詞之典范。

有人說這詞不是歐陽修寫的，是‘馮延巳’，其實此詞據李清照《臨江仙》詞序云：“歐陽公作《蝶戀花》，有‘深深深幾許’之句，予酷愛之，用其語作‘庭院深深’數闋。”李清照去歐陽修未遠，所云當不誤。

我喜歡它，最簡單的原因就是，不是說這些大家的作品，一定要表現大，有些我們覺得不值得一提的，在他們的描繪下，卻有一種耐人尋味的深情。這個蘇東坡也能做到。

不過，后世被人亂用言情，瓊瑤之流，那就使得它的檔次被拉低了。傳統文化是有魅力的，但是也不能任人糟蹋。