何謂句中韻?古人說:詞中多有句中韻,人多不曉

填詞時,有一種押韻的方式比較特別,即句中韻。沈義父《樂府指迷》指出:

“詞中多有句中韻,人多不曉。不唯讀之可聽,而歌時最要葉韻應拍,不可以為閑字而不押。”如《木蘭花》云:“傾城。盡尋勝去。”城字是韻。又如《滿庭芳》過處“年年,如社燕”,年字是韻。不可不察也。其他皆可類曉。

宋詞暗藏短韻,最易忽略。如《惜紅衣》換頭二字,《木蘭花慢》前后段第六七句平平二字,《霜葉飛》起句第四字,皆應藏暗韻。”《憩園詞話》

不過,杜文瀾和沈義父舉例的句中韻,其實都是短句的句尾押韻,似乎并沒有藏在句中。另有一首他們沒有提到的詞牌《惜分飛》,倒是很有句中韻的特點。

我們先看一下杜文瀾和沈義父提到的這幾個詞牌,最后再比較一下《惜分飛》。

我們看一下柳永的這首《惜紅衣·吳興荷花》:

虹梁水陌,魚浪吹香,紅衣半狼籍。維舟試望故國,渺天北。可惜柳邊沙外,不共美人游歷。問甚時同賦,三十六陂秋色。

這首詞的下闋換頭為:虹梁水陌。并沒有押韻,上闋的短韻是:岑寂。 但是這兩個字并沒有處于換頭處。

除了柳永的這首,其他作品也是如此,例如張炎的《惜紅衣 贈伎雙波》: ·

這處的短韻,似乎很明顯,很難說有“藏暗韻”的特點。

再看看杜文瀾和沈義父都提到的詞牌《木蘭花慢 》:

盈盈。斗草踏青。人艷冶、遞逢迎。向路傍往往,遺簪墮珥,珠翠縱橫。歡【情】,對佳麗地,信金罍罄竭玉山傾。拚卻明朝永日,畫堂一枕春酲。作者:柳永

《木蘭花慢 》的句中韻在上闕第六句:傾【城】,下闕第七句:歡【情】。

不過,這兩個句中韻,更像兩個短句押韻。也很難說有“藏暗韻”的特點。不過,杜文瀾關于這首詞押短韻的位置說得很準確。

柳永的這首《木蘭花慢 》換頭處是:盈盈。也有句中韻的特點。這個位置的押韻,相似的是《滿庭芳》:

【年年】。如社燕,飄流瀚海,來寄修椽。且莫思身外,長近尊前。憔悴江南倦客,不堪聽、急管繁弦。歌筵畔,先安簟枕,容我醉時眠。

【年光】還少味,開殘檻菊,落盡溪桐。漫留得,尊前淡月西風。此恨誰堪共說,清愁付、綠酒杯中。佳期在,歸時待把,香袖看啼紅。

有一個詞牌叫做《惜分飛》,這個詞牌的押韻,是真正的句中韻,具有”藏暗韻“的特點。

更無言【語】空相覷,斷魂分【付】潮回去,兩句都可以看作獨立完整的七言句,而第4字處于句中,卻和句尾(覷、去)一樣都押韻。所以說,這是真正的句中韻。

當然,也不是所以的《惜分飛》都有句中韻,例如張先這首詞的第4、8句,就沒有用句中韻:

有人還在高高處。 在,處,不同韻。

《霜葉飛》前面沒有舉例,這個詞牌起句第四字,有的押韻,有的不押韻。即使押韻,似乎也不能說是句中韻。

我的理解是,完整的一句詩中,中間有字和韻腳同韻,才能稱之為句中韻。例如《惜分飛》中的第4、8句。如果很明顯地斷為兩句,則不太像句中韻。

大韻詩者,五言詩若以“新”為韻,上九字中,更不得安“人”、“津”、“鄰”、“身”、“陳”等字,既同其類,名犯大韻。詩曰:“紫翮拂花樹,黃鸝閑綠枝..............."

五言詩兩句里,如果前九字中有1字與韻腳同韻,則為犯大韻。例如“黃鸝閑綠枝”中,鸝、枝同韻。