填詞時，有一種押韻的方式比較特別，即句中韻。沈義父《樂府指迷》指出：

“詞中多有句中韻，人多不曉。不唯讀之可聽，而歌時最要葉韻應拍，不可以為閑字而不押。”如《木蘭花》云：“傾城。盡尋勝去。”城字是韻。又如《滿庭芳》過處“年年，如社燕”，年字是韻。不可不察也。其他皆可類曉。

宋詞暗藏短韻，最易忽略。如《惜紅衣》換頭二字，《木蘭花慢》前后段第六七句平平二字，《霜葉飛》起句第四字，皆應藏暗韻。”《憩園詞話》

不過，杜文瀾和沈義父舉例的句中韻，其實都是短句的句尾押韻，似乎并沒有藏在句中。另有一首他們沒有提到的詞牌《惜分飛》，倒是很有句中韻的特點。

我們先看一下杜文瀾和沈義父提到的這幾個詞牌，最后再比較一下《惜分飛》。

我們看一下柳永的這首《惜紅衣·吳興荷花》：

虹梁水陌，魚浪吹香，紅衣半狼籍。維舟試望故國，渺天北。可惜柳邊沙外，不共美人游歷。問甚時同賦，三十六陂秋色。

這首詞的下闋換頭為：虹梁水陌。并沒有押韻，上闋的短韻是：岑寂。 但是這兩個字并沒有處于換頭處。

除了柳永的這首，其他作品也是如此，例如張炎的《惜紅衣 贈伎雙波》： ·

這處的短韻，似乎很明顯，很難說有“藏暗韻”的特點。

再看看杜文瀾和沈義父都提到的詞牌《木蘭花慢 》：

盈盈。斗草踏青。人艷冶、遞逢迎。向路傍往往，遺簪墮珥，珠翠縱橫。歡【情】，對佳麗地，信金罍罄竭玉山傾。拚卻明朝永日，畫堂一枕春酲。作者：柳永

《木蘭花慢 》的句中韻在上闕第六句：傾【城】，下闕第七句：歡【情】。

不過，這兩個句中韻，更像兩個短句押韻。也很難說有“藏暗韻”的特點。不過，杜文瀾關于這首詞押短韻的位置說得很準確。

柳永的這首《木蘭花慢 》換頭處是：盈盈。也有句中韻的特點。這個位置的押韻，相似的是《滿庭芳》：

【年年】。如社燕，飄流瀚海，來寄修椽。且莫思身外，長近尊前。憔悴江南倦客，不堪聽、急管繁弦。歌筵畔，先安簟枕，容我醉時眠。

【年光】還少味，開殘檻菊，落盡溪桐。漫留得，尊前淡月西風。此恨誰堪共說，清愁付、綠酒杯中。佳期在，歸時待把，香袖看啼紅。

有一個詞牌叫做《惜分飛》，這個詞牌的押韻，是真正的句中韻，具有”藏暗韻“的特點。

更無言【語】空相覷，斷魂分【付】潮回去，兩句都可以看作獨立完整的七言句，而第4字處于句中，卻和句尾（覷、去）一樣都押韻。所以說，這是真正的句中韻。

當然，也不是所以的《惜分飛》都有句中韻，例如張先這首詞的第4、8句，就沒有用句中韻：

有人還在高高處。 在，處，不同韻。

《霜葉飛》前面沒有舉例，這個詞牌起句第四字，有的押韻，有的不押韻。即使押韻，似乎也不能說是句中韻。

我的理解是，完整的一句詩中，中間有字和韻腳同韻，才能稱之為句中韻。例如《惜分飛》中的第4、8句。如果很明顯地斷為兩句，則不太像句中韻。

大韻詩者，五言詩若以“新”為韻，上九字中，更不得安“人”、“津”、“鄰”、“身”、“陳”等字，既同其類，名犯大韻。詩曰：“紫翮拂花樹，黃鸝閑綠枝..............."

五言詩兩句里，如果前九字中有1字與韻腳同韻，則為犯大韻。例如“黃鸝閑綠枝”中，鸝、枝同韻。